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四、什么是生坑品、熟坑品？它们如何鉴别？
古钱带有出土锈色称生坑，所以出土不久称新生坑;出土时间较久，玉器鉴定，尚带锈片残迹称老生坑，或称熟坑，
古董鉴定
《古董鉴定基本知识》生坑品也有伪品，那时后代人伪造前代的古钱，我们鉴别生坑钱的真伪主要是观察钱币的文字、锈色。因为钱币上的字多为著名书法家所写，而伪造者学些的字有其形而无其神，有时文字与钱币形制也不同，虽然铜锈是真的，钱币也是假的。铜也是一种比较稳定的金属，在常温、常湿的情况下也不容易生锈。入土后的钱币经过几十百把年甚至上千年，钱币的表面便起了化学变化，生成了铜锈，这种铜锈是不会脱落的。一些伪品的锈是经过特殊处理过装饰而成的，虽很逼真，但在沸水中浸泡后，锈就回脱落。
五、什么是古钱的面、背、幕、穿、廓、肉？
古钱的正面称为面，一般铸有文字，叫做面文或者钱文。面有竖线称竖文，横线称横文。钱的背面简称背，背有文字称背文，如果既没有文字又没有纹饰的，就叫光背，一般钱背称幕。钱的方孔或者圆孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做广穿，小的称为狭穿，又有花穿。穿外的钱体叫做肉。肉的外缘叫做边，或者叫做廓;内缘形成边框的叫做内廓，或称做好廓、函廓;内廓细的叫细廓，非常细的就叫做瘦廓。汉代以前圆钱背无内外廓，我们称它平背，从汉武帝铸五铢钱开始，钱币就有了内外廓。外廓双重叫做重轮或重廓;内廓双重就叫做重孔或重穿。内廓比外廓低些，我们就成为阴廓。
六、什么是记号钱、蚁鼻钱与鬼脸钱？
记号钱，就是面、背部有特殊记号的钱币。比如钱面钱背有星纹、月纹等等。象乾元重宝，有瑞雀纹的价值990元。宋咸淳元宝，有小平和折二两种，背文从元字到八字，这表示铸币的年代，八年的咸淳钱是宋最后一次铸币，九年、十年大概都没有铸币，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也没有铸币。朱元璋早期铸造多种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当五、当十， 并在各省分设宝泉局鼓铸，这次铸的钱，背面有各省的局名，计有北平、豫、济、京、浙、福、鄂、广、桂等，小钱背面多只有局名。凡发现当三以上的大钱背文有北平、鄂、京、桂等字样的古币，就要留神鉴别，真币每枚价值千元以上，皆属珍品。世俗所称的蚁鼻钱，是铜贝的高级形态。 钱币学家认为蚁鼻钱是楚国的货币，因为大多出土于南方，而且文字是阴文，和中原的货币不同。蚁鼻钱的形状是正面凸起，背面平。按照钱上的文字可以分为许多种。最普通的是所谓鬼脸钱，因为钱身为椭圆形，而且上面有的阴文，看起来的确象人的脸。其次是各六朱，因为上面的文字好像是各六朱三字的连写，同时又象一只蚂蚁，加上鬼脸上的高鼻子，于是就有了蚁鼻钱这个名称。这两种钱最多见。其余几种蚁鼻钱，南京玉器鉴定中心，即铜贝铭文作“全”字者，均很少见。解放后在湖北、湖南、安徽、江苏、鲁南都不断发现蚁鼻钱。普通鼻钱传世较多，几乎没有伪品，但出土少的“全”字币，就应留神有否做伪痕迹。
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《怎样鉴定书画》理论试图以科学的方法来指导书画鉴定。要确立科学的书画鉴定理论，首先是破除古代书画鉴定的玄奥理论和鉴定不可知的定论，以科学的意识和态度看待书画鉴定。张珩认为：“有不少人把鉴定书画看得很神秘、很玄妙，认为是一门高不可攀的学问。其实不然，我认为这是任何人都可以学会的，并无神秘玄妙之可言。”(张珩《怎样鉴定书画》，《文物》，1964年，第2期)把古代书画鉴赏意识中无法传授的神秘本领初步变成经过努力可以掌握的学问，这是对古代书画收藏、鉴赏观念提出的振聋发聩的精辟看法。破除古时迷信，把书画鉴定放在科学工作的位置上，进而把书画鉴定的目的、方法和研究对象用科学的方法处理，将科学精神纳入到书画鉴定，这种意识具有重要的学术意义和时代标杆价值。尹吉男教授认为：“科学的鉴定意识更多地取代单纯的鉴赏意识，应当是中国书画鉴定学成熟的标志之一。”(尹吉男《古书画鉴定学中的时代风格与标型——中国书画鉴定学研读札记之一》，《美术研究》，1993年，第2期)
其次，在书画鉴定中强调注重实践与理论的结合，分清主要矛盾和次要矛盾，在方法上注重真伪、正反的比较，讲求客观证据和逻辑分析。张珩指出：“既想知真，必须知假，华豫之门玉器鉴定，为了学好鉴定，应当有意识地对真迹、赝作进行不断地比较和分析，弄清楚不同作者的流派、作品类别、时间、创作的地区乃至各样的伪作，即所谓辨真假、明是非。从理论到实践都下了相当的工夫之后，自然可以获得门径。理论的学习，首先是辩证唯物主义和历史唯物主义。这是我们一切生活中最重要的指针。书画鉴定，既然需要去伪存真，那么分析矛盾、解决矛盾，更需要经典的理论来武装我们的头脑和指导我们实践。我个人在理论学习上本来非常不够，但在鉴定工作中已能深深体会到，辨析时代、判别真伪，以至评价作品的精粗美恶，这种科学的真理，真是‘不可须臾离也’的。”(张珩《怎样鉴定书画》，《文物》，1964年，第2期)在这样的指导思想之下，张珩提出了风格比较方法和主辅依据理论，具体情况具体分析，抓住起决定作用的主要矛盾，不要为次要的表面现象所迷惑，指出了书画鉴定的方向和方法，对初步建立现代科学的书画鉴定理论，它是一个方法上的指导原则。
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